凡声势吓人、打着弘扬传统文化大旗的中国大片，观众在观看时往往会笑场——只是根据导演水平笑的次数和时间长度不一。著名案例有张大导演的《英雄》、《十面埋伏》、疑似沙尘暴宣传片《满城尽带黄金甲》以及陈大导演的《无极》。
这次轮到蜚声中外的大导演吴宇森登场了。他耗时耗资都相当惊人的巨片《赤壁》据说在创下多项中国之最后终于强势登场了。有报道说，该片上映第一天就在北京一个坐满观众的电影院严肃地逗乐观众20次以上。当代都市人工作生活压力普遍较大，能创造娱乐场面让其心态放松也是一件相当积德的事。毕竟在好莱坞闯荡多年，吴大导演搞笑水平显然比国内一些“三俗”导演水平高多了，那题材、那演员、那场面，个个重量级，已接近黑色幽默的标准了。
很显然，拍过经典黑帮电影《英雄本色》的吴导难以摆脱“暴力美学”加“江湖侠义”情怀。于是，他老人家便顺理成章地将黑社会电影中的哥们义气、小情调、小格局施展乾坤大挪移，植入三国中各路英豪身上。当这些充满着当代语境和时尚举止的男男女女，站在吴大导演耗资巨万的战争大舞台上PK时，难免让人哑然失笑。
在下觉得，与其说吴大导演（至少他自称）忠于历史地再现三国文化，不如说他以现代思维对其进行了严肃的“恶搞”。赤壁之战是鼎定三国格局的关键战役，但在正史中篇幅不多，这也给了罗贯中先生充分想象的空间，也最终成就了伟大名著《三国演义》。这本书之所以能被列入古典文学四大名著，除了文本意义的白话革命，还在于罗先生忠实地依托距今约1800年的时代背景，使太多被正史忽略的三国英雄以极富艺术表现力的叙述复活。由于历史的局限性，罗先生秉承了封建正统思想，矮化曹操、拔高刘备，贬斥周瑜、彰显孔明等都与史实有冲突，但我相信读者会引起警惕并自觉加以抵制的。
这自然也给了吴大导演以正史为名替遭受罗贯中先生不公正待遇的三国人士平反昭雪的理由。在他的镜头里，周瑜成了美女在侧、精通音律、既风流倜傥又文武全才的完美儒将；为了配合周瑜，传说中的智慧化身诸葛亮露出村夫本来面目，除了偶尔通过摆“王八阵”方式证明他粗通兵书战策以外，倒是他为小乔难产的母马顺利接生给人留下了更深刻的印象；旷世奸雄曹操更绝，直接跨时空效仿“冲冠一怒为红颜”的吴三桂，为夺取听说过、没见过的江南已婚美女小乔举倾国之兵发动战争，史称赤壁之战——活脱脱一个色迷心窍的大情种；而本来“藏在深闺人未识”的孙尚香则彻底打破封建权贵人家的清规戒律直接冲到战争前沿，先当007，又上阵奋勇杀敌，情节神似《杨门女将》 。
难道吴大导演忘了：在那个群雄逐鹿的著名乱世，天下胸怀大志的英才为了权利、荣誉、地位而施尽权谋、用尽武功？赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台。我相信英雄们也吃饭、也弹琴，也恋爱甚至做爱，但这只是战争中一些微不足道的小插曲。本来，我期待看到史诗，结果等来了和平时期臆造的一个“闹剧”。
所以，《赤壁》只是吴宇森的《赤壁》，不是三国的赤壁，更不是多数人梦想中的赤壁。主要是由于它始终面对着一个可怕的参照系——《三国演义》。
人物的合理塑造、故事的完美编织始终是场面壮观的中国大片的软肋。因此，我没有苛责吴宇森导演的意思。但我还是怀念能那个拍出《英雄本色》的吴宇森。
|
